Univ.-Prof. Diedrich Diederichsen

Verkörperung von (weiblichem*) Geschlecht, sensorische Verbindungen in digitalen Formaten und digitale Subjektivität

Candidate: Mag.art. Anna Helene Barfuss

study_program: Dr.-Studium der Philosophie; Kunst u. kulturwiss. Studien (Stzw)

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Performance-Kunst und Post-Feminismus

Candidate: Anke Dorothea Dyes M.A.

study_program: Dr.-Studium der Philosophie; Kunst u. kulturwiss. Studien (Stzw)

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From the collection to the archive - A reflection about the production of images and its ideological implications in the 1974-1989 inter-revolutionary space between the Carnation and the Velvet Revolutions.

Candidate: Ana de Almeida M.A.

study_program: Dr.-Studium der Philosophie; Kunst u. kulturwiss. Studien (Stzw)

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Klang als Heterotopie, Spuren des Realen - Fragmente der Wirklichkeit

Candidate: Florian Kindlinger MA

study_program: Dr.-Studium der Philosophie; Kunst u. kulturwiss. Studien (Stzw)

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abstract: Diese Arbeit begibt sich auf die Suche nach sonischen Heterotopien, nach diesen „realen Orte(n) jenseits aller Orte“ (FOUCAULT 2013, 11). Es werden künstlerische und theoretische Positionen behandelt, die eine Lokalisierung solcher klanglicher „Gegenräume“ darstellen, respektive eine Spur zu diesen legen. Als die akustische Erfahrung „anderer“ Orte. Im akustischen „Sweetspot“ stehen dabei Bereiche klanglicher Realität, die durch eine gewisse Schürfarbeit freizulegen sind. Als Spurensuche an den medientechnischen Rändern und in den Grenzfeldern der menschlichen Wahrnehmung Dem Begriff der (De)Fragmentierung kommt in der Arbeit dabei besondere Bedeutung zu. Als zunehmend in die Realität überschwappende Technik und als Prinzip der Zerlegung von Kontinuitäten in diskrete Zeichen - als symbolische Strukturierung des Rauschens – sowie die daraus gestaltete Politik von Sichtbarem, Hörbarem und Sagbarem, die der Konstitution und Konstruktion von klanglicher Wirklichkeit als Basis dient. In den entsprechenden Diskursen der Kunst und Medientheorie wird dem autonomen Klang oft nur nebensächliche Aufmerksamkeit zu Teil – und dann meist in Kopplung mit den öfter abgehandelten Bilderwelten. Diese Arbeit will verstärkt in eine andere Richtung gehen und klangliche Phänomene untersuchen, die nicht als Verweise auf die sichtbare Oberfläche klingender „Objekte“, sondern als wiederklingende Resonanz abseits liegender „Nicht Orte“ funktionieren. Klang und Geräusch dringen durch uns hindurch und resonieren in uns wieder, sie werfen uns auf eine*n selbst als Subjekt in einer vielschichtigen Konstellation von Verweisen zurück. An dieser Stelle öffnet sich der Möglichkeitsraum der Heterotopie. Als Fingerzeig klanglicher Materialität, als das sonische Vernehmen verborgener, realer Zonen.

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Psychedelia and Postmemory.Or Use Differences as a Weapon: Narrating Exile and the refusal to cohere in the life an work of Ghédalia Tazartès after 1970

Candidate: Krzysztof Marcin Honowski

study_program: Dr.-Studium der Philosophie; Kunst u. kulturwiss. Studien (Stzw)

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Ritual Vienna - Zero Kama, Nekrophile Rekords and the Esoteric Underground of Industrial Music

Candidate: Evgeniya Kostomarova

study_program: Dr.-Studium der Philosophie; Kunst u. kulturwiss. Studien (Stzw)

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1960s-2016: ACROSS ITALIAN PHOTOGRAPHY.On the in-between landscape, art, architecture and archetypes, and around the exhibition Viaggio in Italia

Candidate: Melissa Destino

study_program: Dr.-Studium der Philosophie; Kunst u. kulturwiss. Studien (Stzw)

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abstract: I am interested in investigating how photography has become a tool for investigation and speculation more than representation, how it can enable a material perception and understanding of history and social environments and how narrative discourses in photography build on archetypes, mythology (and on the activity of mythologizing connected to the symbolic forms of expression), iconography in visual arts, on references within history of photography and on architecture and urbanism.In order to explore these issues I am going to investigate Italian photography in relation to the international art scene, and to look for connecting points, mutual references/heritages and differences –especially but not exclusively–with American photography (Walker Evans, Lee Friedlander, Stephen Shore, John Gossage, Joe Deal, Alec Soth, Ron Jude, Peter Brown, David Pollock –Canada–) and with the Düsseldorf School of Photography.I am interested in looking at the shift occurred in photography between the 60s, when it was strongly tied and influenced by conceptual art and arte povera (for example Ugo Mulas, Franco Vaccari), and the 70s, when it started to reflect on the transformation of the urban and non-urban landscape. I am therefore going to research the socio-political, economical and geographical reasons why it was not exported internationally in a period when the Italian art market was riding the wave of arte povera's success. It remained a local, not well know phenomenon mostly (if) connected to clients such as municipalities and regional institutions.In these years of reconstruction when districts of office blocks, factories, social housing were arising in a newly growing urban sprawl, a new attention towards the landscape was given by architects, urbanists and theoreticians such as Bernardo Secchi, Bruno Zevi and Italo Zannier. Having a background in Architecture, photographers such as Guido Guidi and Gabriele Basilico (just to name a few) started to investigate the territory, measure it and relate to it through the camera.In 1984 the exhibition “Viaggio in Italia” organized by Luigi Ghirri with Gianni Leone and Enzo Velati marked a watershed in the history of Italian photography. The work of the photographers invited to participate in the exhibition in 1984 became and still is paradigmatic of a blend between the use of photography as intellectual tool and a sort of “landscape” photography, which on one hand embraces the contemporary experiences outside Italy and on the other builds on history. It is therefore crucial to observe in these terms the intersection between the notion of memory and the perception of the landscape understood as both individual and collective space.Interestingly enough, after this exhibition, photography placed at the crossroads of reportage, documentary, and art photography filled an interstitial gap, then expanded and solidified: one of the reasons why it still drives–after 30 years–a certain way of seeing, which rules as if it were a school. In fact there was no school, but instead a dispersed similar need and attitude which were then spread by the actual academies of photography. An urgency brought up by historical, social, architectural and material changes of the landscape.Melissa Destino (1984, Bari) currently works at Galerie Hubert Winter, Vienna. With a background in visual arts and curating, as well as the design and photography of cultural heritage, she has worked in various contemporary art galleries and has assisted curator Elena Filipovic on several publishing projects, including The Artist as Curator. She has worked as production manager of Marinella Senatore’s “The School of Narrative Dance,” in Brussels. She recently curated The Provisional City at Spazio Murat, Bari.

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https://webportal-test.akbild.ac.at/de/forschung/doktoratszentrum/dissertationen-und-phd-projekte/archiv-dissertationsprojekte/14039

An object wants to dance, a subject wants to spin: exercises in eco-materiality

Candidate: Camila De Oliveira Sposati

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https://webportal-test.akbild.ac.at/de/forschung/doktoratszentrum/dissertationen-und-phd-projekte/archiv-dissertationsprojekte/14389

Visuals

Candidate: Mag. phil. Anita Elisabeth Hafner

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abstract: Das Dissertationsprojekt soll die seit Anfang der 1990er Jahre im Zuge der Techno-Kultur in England entwickelten neuen ästhetischen Praktiken der Licht-Projektionen (Visuals), unter besonderer Bezugnahme auf die in Österreich tätigen Pionierinnen in diesem Feld, untersuchen. Visuals stellen eine Spezialform der zeitbasierte Medien dar, die im (Techno)Club gezeigt, live improvisiert und zu elektronischer Musik von einem Disk-Jockey (DJ) oder einer Band synchronisiert oder mit Hilfe eines Computercodes generiert werden (vergl. Rohlf 2004; Scheel 2005; Spinrad 2005; Eskandar & Prisna 2006; Faulkner 2006; Fischer 2008, 2009; Lund 2009; Alexander 2010). Bei einer zeitgenössischen, zeitbasierten künstlerischen Phänomen wie Visuals bleibt die Theorie stets hinter der Praxis, wodurch es sinnvoll erscheint, im männerdominierten Club-Kontext die Visuals-Pionierinnen als einen Punkt in der Vergangenheit fest zu machen, um zuerst einen Aspekt von Visuals beschreiben zu können.Eine medientheoretische Beschäftigung mit (audio)visuellen/zeitbasierten Phänomenen erfolgte vor allem im Zuge von Ausstellungspublikationen (Block 1980; Szeemann 1983; Frohne 1999; Weibel 2006; Fischer 2008, 2009, 2010; Rainer & Rollig & Daniels & Ammer 2009) und ist somit „nahe am künstlerischen Material“ (Diederichsen 2010). Erst in den letzten Jahren erschienen eigenständige wissenschaftliche Publikationen (Droschl & Höller & Wiltsche 2005; Lund & Lund 2009; Daniels & Naumann 2010, 2011) die sich mit dem Verhältnis von Musik und Visuals beschäftigten. Die Dissertationen, die den Themenkreis Club und VJ-ing behandeln, legten ihren Schwerpunkt auf (theatrale) Performance (Tuco 2014), Softwareentwicklung (Batty 2014) und Musikvideo (Röthig 2015). Das zeitgleiche Auftreten der Riot-Grrrl-Bewegung Anfang der 1990er Jahre in der Nordamerikanischen Hardcore-Punk Szene und seiner Propagierung von „Girl Power“ (vgl. Kearney 2003, Peglow & Engelmann 2013) motivierte Mädchen und junge Frauen auch in Österreich, heterogenen kulturellen Räume zu schaffen, die durch Prozesse aktiver kultureller Produktion und Partizipation gekennzeichnet waren.Mittels Expertinnen-Interview (Meuser & Nagel 2008) sollen primäre Quellen erschlossen werden. Es geht weniger um die ganze Person, als um die Interviewte (Visuals-Pionierin) in ihrer Eigenschaft als Expertin für ein bestimmtes Handlungsfeld (Visuals). Die Interviewte ist nicht Einzelfall, sondern Repräsentantin. Die Auswertung der Expertinnen-Interviews richtet sich auf Analyse und Vergleich der Inhalte des Expertinnenwissens zu der Literatur, die ich aus einer Literaturrecherche gewonnen habe. Die Fälle werden nach dem Muster der schrittweisen Auswahl in die Untersuchung einbezogen (vgl. Flick 2002).Mir geht es in dieser Annäherung an Visuals nicht um einen bibliografischen, sondern um den technologisch, künstlerischen Zugang der Visuals-Pionierinnen und deren emanzipatorisch, partizipativen Ansatz. Das Wissen und die Erfahrungen der Visuals-Pionierinnen sind ein Schlüssel zum spezifischen Verständnis des Feldes mit seinen Problemlagen, in Hinblick auf die Frage nach den künstlerischen Wissens- und Praxisformen und den technologische künstlerischen Zugang.

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Camp und Trash: Kulturen des Abfalls

Candidate: Mag. phil. Julia Pennauer

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Theorien der Praxis im Kontext der Künste

Candidate: Christiane Ingrid Kues

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